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文学评论的最大弊端在于“不说人话”

2015-12-21 11:55:23 www.chinaqi.net 来源:时评界 有0人发表了看法
[导读]  最近重新整理书橱,找出一些十几年前的杂志来,其中有些涉及文学评论的。再次拿到案头认真阅读,发现许多当年没有读懂的文字,现在依旧读不懂...

  作者: 薄文军 稿源:时评界 编辑:洪小兵

  最近重新整理书橱,找出一些十几年前的杂志来,其中有些涉及文学评论的。再次拿到案头认真阅读,发现许多当年没有读懂的文字,现在依旧读不懂。

  所不同的,当年读不懂时还感觉自己知识不到、阅历不到,有些脸红耳热,希望通过更大的努力,争取把那些高深莫测的权威文字读懂。而现在读不懂,却心地坦然了许多。那些文章真的很难读、很难懂,相信偌大文学圈里读不懂那些文学评论文章的,也绝非我自己。

  文学评论,是评估作品、指导写作的,是写给广大作家和更广大的读者看的。不是专门写给专业文学评论小圈子里的人,还有那些以此为业的教授学者看的。文学评论必须通俗易懂、明白如话,不能佶屈聱牙、艰涩生僻。写了文章,大部分人都看不懂,只有小圈子里的人能看懂,只有寥寥可数的几个人在孤芳自赏,那就成了“江湖黑话”,没有了普适价值,更无法指导更为广泛的写作和阅读。

  毋庸讳言,一直以来,许多文学评论文章喜欢在小语境里兜圈子,说话弯弯绕,以晦涩难懂为能事。一些评论家写出的评论文章,读者读不懂、作家读不懂,甚至连负责文学评论的编辑也没读懂。但因为我们的文学评论长期陷入这种“洋八股”难以自拔,许多读不懂的人怕人家嘲笑自己水平低,往往不敢承认自己读不懂,于是形成一个怪圈,于是不懂装懂,于是那些先天不足、水土不服、故作高深的文学评论成了一件件“皇帝的新衣”。

  文学评论需要有一定的理论高度,但也需要深入浅出,能用浅显易懂的文字表达清楚的,就没必要依靠那些晦涩难懂的生硬语言。自古以来,前人所作的文学评论很多,但与当时的文学作品相比,在语言上往往都是没有隔阂的。同样的,外国的文学评论,也不会是与其当地文学作品的语言相脱节的。只不过是在转化成中文的过程中,翻译文学作品的人与翻译文学评论的人在语言偏好上有所不同,最终越走越远,以致呈现给我们两个颇有不同的语言范畴。

  文学评论需要一种大众化的语言符号,这些符号应该来源于古今中外的经典作品,以及那些广为人知的作品。但为了使自己的作品变得神秘莫测,为了显现自己高人一筹,一些评论家喜欢采取“张顺战李逵”的战术,专门引用自己偏爱的生冷作品,把读者引向自己的“埋伏圈”,让他们不得不丢弃应有的话语权,呆头呆脑看洋景,并以此换取评论家的优越感。

  因为陶醉于这种自成一派的语言,许多文学评论作者和作品走向极端、走向歧途,将本来可以雅俗共赏的文学评论打扮成了一个华而不实的怪物。一些文学评论作品喜欢“空对空”,从总体来看没有新鲜的创意、没有明确的观点、没有让人顿开茅塞、豁然开朗的真知灼见。从细微处看则没有一语中的、切中要害的经典语言,没有可以传诵的优美句子。有话不想好好说,这实为现当代文学评论最大的弊端。

  习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话中指出,“文艺批评是文艺创作的一面镜子、一剂良药,是引导创作、多出精品、提高审美、引领风尚的重要力量。文艺批评要的就是批评,不能都是表扬甚至庸俗吹捧、阿谀奉承,不能套用西方理论来剪裁中国人的审美,更不能用简单的商业标准取代艺术标准,把文艺作品完全等同于普通商品,信奉‘红包厚度等于评论高度’。文艺批评褒贬甄别功能弱化,缺乏战斗力、说服力,不利于文艺健康发展。”

  “要以马克思主义文艺理论为指导,继承创新中国古代文艺批评理论优秀遗产,批判借鉴现代西方文艺理论,打磨好批评这把“利器”,把好文艺批评的方向盘,运用历史的、人民的、艺术的、美学的观点评判和鉴赏作品,在艺术质量和水平上敢于实事求是,对各种不良文艺作品、现象、思潮敢于表明态度,在大是大非问题上敢于表明立场,倡导说真话、讲道理,营造开展文艺批评的良好氛围。”

  习总书记的重要讲话,为新时期文学评论指明了方向。文学是人民的文学、大众的文学、时代的文学。文学评论必须返朴归真,必须紧跟时代,必须走向大众。不能在狭小的圈子里孤芳自赏,不能用些别人看不懂的文字翻手作云、覆手作雨。

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